1、只是时代改变了，其他诸如世界、角色都没有变，也就是说穿越者人还是那个人，只是回到了过去或者跨越到了未来。而这当中，穿越者自身的年龄，年龄基。
一个人，到了另外一é，然后改变历史，这类小说。人还是这个人，也有变化与不变之分。这是最主要的穿越类型了。
穿越研究
穿越的分类
，或者怀有有某种抱负的，都可以这么穿。穿越大概可以做以，比如《明》、《新宋》、《窃明》等等。回到过去之后，穿越者无依无靠，所能依仗的，只有自己。所以这类小说里边，如何设定穿越者的个人特长，成了以后情节展的重中之ใ重，也为整个故事定下基调。穿越者要想挥特长、出人头地，就必须先得有特长。而这特长是否经得起读者的推敲，是否看起来真实可信，这考验作者的个人专业水平或者是知识面了。在这方面，专业人士有着比较明显的优势，如创น作出《明》，从而开创出炼钢流的酒徒；如果不是专业人士，只是某专业的爱好者，只要研究得比较深入，也能有不错的效果，比如写出《新宋》，引出后边一群企图走一代文宗路线的阿越。
当然，就算有好的专业机能，赶上一个好的时代，也很重要。历史上和现实当中，怀才不遇的事情，已经生得太多了。假如武安国和石越都被投放到蒙古帝国全盛时期，而不是百废俱兴的明初，和文化鼎盛的宋代，那对他们个ฐ来说，将会是一个极大的悲剧：石越估计会被饿死，武安国大概ฐ会跑到海岛上炼钢，图谋反攻大6。而通晓中国文化一切糟粕或者精华的李富贵李大帅，如果穿越到的不是“三千年未见之ใ大变化”的晚清，而是封建王朝能够有效统治的其他“盛世”，以他的聪敏狡猾，最后估计也只能混成一个大奸商，或者小贪官。
回到过去的这一类，有个比例很大的的子分类：重生类。意思就是穿越者回到自己的童年，把这辈子重新来一遍faທnwai。代表作就是周行文《重生传说》。这一类作品的特点，就是回到过去，变成幼年的自己้，然后通过自身“预知未来”的优势，创น造一个又一个的奇迹。
对于其他竞争者来说，通晓未来的人，准确地说，通晓近未来的人，应该是是最可怕的吧？当年看香港电视的公益广告，里边的禁毒口号是：“人生没有taketo，请远离毒品”。而这种重生者呢？“人生可以take，请赶快穿越。”
穿越者到了未来的作品呢，比较有代表性的，应该算是的墨武的《武林高手在校园》。跟风仿效作品也有不少，比如《霸道人生》其实我觉得这书应该叫做《沙猪人生》才对的。这一类的作品，特点是主角并不是从真正的历史中穿越而来，而是从文学作品中的虚构历史穿越而来――没有内力，没有神功，在缺乏现代知识的劣势下，如何能够在竞争激烈当今社会混得开呢？所以必须会武功，必须有内力。
2、只是角色改变了，时代和世界ศ都没有变化。
这类作品，说白了，就是某个人，忽然灵魂到了同时代另外一个人的身上，然后要在新的角色、新的环境里边谱写自己的传奇。
当然，也不是随便穿的，至少得比自己强。否则ท穿到一个乞丐或者重病患者身上，还怎么混啊？孔子说：“无友不如己者”，同样道理，穿越者可以说“勿穿不如己者”。由此看来，卡夫卡大人的《变形记》实在是太不够yy了啊，一觉醒来变成了大甲â虫，读者怎么能感到爽呢？如果当年他也是网络写手，应该至少变成了jp摩根或者威廉皇帝吧……
这一类穿越里边，最多被用在文体类的网络作品当中。试想一下，你本来是一个上楼梯都要喘气的宅男ç，整天对着电脑，脸色苍白，面容枯槁，看到mm都会面红，但是忽然你穿越了成了一个c罗或者科比这样级别级体育明星，纵横赛场战无不胜，金钱荣誉美女滚滚而来，该是多爽的事情啊。
相对的，如果穿越成当代政治经济名人，先不说会否涉及政治敏感问题而被和谐，光是政经圈子的内幕和细节，就不是一般写手所能ม够掌握的了。而且政坛风云变幻，假如刚刚在虚拟世界ศ穿越成了萨达姆，现实中ณ的那位就被邪恶的美军从洞里挖了出来，或者不久前穿越成了全球经济先知格林斯潘，还没有享受多久ื指点利ำ率激扬指数的乐趣，现实中的那位就已๐经跌下神坛，被要求对次贷危机负责，那将会是多么尴尬的事情啊。反正这是一个娱ຉ乐至死的年代，文体明星们自娱娱人，穿越成他们，想必也他们不会这个名誉权。
这一类著名的作品呢，有林海听涛๙大大的《冠军教父》，还有以3明的《我成了马科斯?莫拉蒂》为代表的“我成了……”一类。
这类作品，采用这样的写法，似乎也是无可奈何的事情。假如不这么写，就无法写下去。中国足球的现实，实在是让人欲哭无泪。林海大大如果写一本《甲a教父》，多半只能写黑社会和假球了。
3、角色和时代都变化了，不过……还好，世界没有变化。
一觉醒来，你不是你了，时代也不是现在这个时代了，你成了另外的一个时代的另外一个人！
这个时候，你抬头看看天上，还好，星星还是那个星星，月亮还是那个月亮。你并没有掉落到เ有三个不同颜色月亮的异世界去。
这类小说，主要就是附身到历史上的某人身上，或者说，夺舍了，然后开始逆天吧。
对一个有志于穿越的写手来说，选择这个被附身的“历史上某人”是一件大有学问的事情。太热门的人选，一是之前太多人选择过了，不但读者容易审美疲劳，而且更要命的是珠玉在前，怕比不过前人导致读者流失；太冷门的人，读者听都没有听说过，自然订阅购买vip的可能性就小了，总不能学那ว些邪恶的基金经理忽悠人民群众买基金的“投资者教育”，也先来一个ฐ“读者教育”，告诉读者这个某某人是个怎么样的人，干了什么了不起的事情吧？有这种闲功夫，还不如多开一本vip呢。因此在选材的时候，要选一些既有一定知名度，又不是很出名，不怎么เ被其他写手穿过的历史人物来穿，才能较好地平衡风险和收益。当然，如果这个人物的人生经历要有趣，或者说可以写得很有趣，那就更好了。
因此我们看到，在三国题材穿越当中，当“天下英雄谁敌手”的曹、刘ถ乃至孙仲谋等一线巨เ星因出场次数太多而渐渐被冷落之ใ后，郭嘉ล、庞统等二线明星就开始上位了，华雄、蒋干等富有挑战性的角色也被挖掘了出来；在秦皇汉武、唐宗宋祖等朝代开创者被穿越之后、隋炀帝、嘉靖帝等昏君也难逃毒手――当然在小说里边，这些昏君最后都回到了历史和人民这边来，毕竟被穿越了么。而且对写手来说，选择穿越昏君还有一个巨大的好处，就是可以理直气壮地写一些花天酒地荒淫无道的情节来服务读者了――这叫做尊重历史，尊重事实，谁敢说这样写不对？谁又能ม说这样写不对！
在这方面，个ฐ人觉得写得最成功的，就是斩空的《高衙内新า传》高衙内这个人物在历史上真的存在吗？……其实这不重要，重要的是，读者们觉得他存在，知道有这个人就可以了。人是著名的纨绔子弟、人妻控高衙内高强，时代是朝廷内外歌舞升平混不知大难将至的北宋徽宗年间，无论是切入的角色还是历史时代，都很有特色很有挑战性。浪子回头成为ฦ一代文宗，独力回天总算力挽狂澜，再加上金戈铁ກ马机械阴谋，倚红偎翠吟诗抄袭，可以供作者挥的方向和路线、可以让读者感到有趣感到爽快的桥段实在有很多，如果当年不是进宫一段时间，成就当不止现在的程度。
网络小说展这短短几年当中，我国历史人物，除了如孙子、孔子这样圣人似乎ๆ还没有人敢穿越，郑和、魏忠贤这种读者缺乏代入感的大公公也幸免于难之ใ外，其他凡是有点名气的历史人物，基本都被掘完了。吴三桂、李自成、崇祯、严嵩、奕?……基本是只有想不到，没有穿不到的。
有时候我在想，如果某人穿越到了明末的吴三桂身体里边，刚刚开始展科技准备倪天的时候，却现李自成和崇祯也是穿越的，那该怎么办呢？当他冲冠一怒shubaojie为ฦ红颜的时候，又现陈圆圆也是被穿越的，又该如何呢？
或者，这个时候，只能用?来表达了。
4、世界变了。
在这类作品里边，某个人，也就是主角的灵魂，因为ฦ某种原因，通过某种方แ式，幸运或者不幸的，到了另外一个世界。所谓另外一个世界，是指物理定律、自然环境、社会展都和我们所在的这个世界都不一样的世界，而非我们这个世界的镜像或者衍生体。他可以是高魔的中世纪魔法世界ศ，也可能是高科技的未来星际世界ศ，但就不是我们这个世界的变体。我们这个世界ศ所拥有的，所常见的，所必须ี遵守的，那边未必然；反之亦然。
既然世界变化了，那么，时代是否变化，也无从谈起了，毕竟异界的历史和年代，和我们所在的主世界，是完全不同的。至于角色是否变化，或者说，主角是以灵魂和肉体一起到เ异界去，或者只是以灵魂的形式到异界去成为异界的某一个角色，都并非重点。毕竟灵魂才是关键，我们这边的一个灵魂跑到异界ศ去了，他们那ว边可能就要引起一场风暴……
这一类小说，就是所谓的异界穿越小说了。在网络小说里边，异界类穿越类小说和历史穿越类小说，是最多人写的两种题材。如果说历史穿越类的关键点，除了个人能力之ใ外，是拥有预知的能力，对未来事件和科技展的把握，那么异界类的关键点，则是主角天生拥有的稀缺性。
鲁迅先生曾经写道：“大概是物以希为贵罢。北京的白菜运往浙江，便用红头绳系住菜根，倒挂在水里店头，尊为ฦ胶菜’；福建野生着的芦荟，一到北京就请进温室，且美其名曰‘龙舌兰’”。一个在我们这个世界混得不怎么如意的主角，一旦到了所以的“异界”，就会像唐僧到了女儿国一样，变得奇货可居起来。他原先所拥有的常识，如流水线、制造火药，很可能被看作是顶ะ尖的智慧；他原先所掌握的技能，如医疗、裁缝，很可能比当地剑圣的战斗力还要珍贵。如何把握和体现主角本身的稀缺性这个关键，是这类作品的写手第一个需要关注的问题。毕竟，这类作品写的人多，读者看得也多，为了才能让读者感到有新意，设定主角的专业技能是关键，一路打打杀杀在现在肯定是行不通的。就这样，我们看到了拥有各种各样技能的专业人士跑到异界去展，如特种兵、军火商、走私犯、兽医、工程师、春宫画家等等。
异界类作品还有一个ฐ变种，就是另外世界ศ的人来到我们这个ฐ世界，或者是魔法世界ศ的法师来到科技时代，或者是外星人来到เ地球，等等。对他们来说，我们这个世界就是他们的异界。这类作品因为读者对主角代入感和认同感的问题，一般很难走红，但因为主角看问题的角度不同，反而可以写得很有趣，或者很荒诞。比如最有意思的中国足球小说《渐近自由》就是如此，说的就是外星人穿越到了地球人身上之后生的故事。
没错，《渐近自由》这是足球小说……至少我是如此认为。
写了这么多关于主角穿越作品的文字，其实有时候我会想，除了主角穿越之外，是不是也会有作者穿越这种情况呢？比如女写手们的清穿文，无论是宫斗、夺嗣还是耽美，看起来都是相当的可怕啊。更可怕的是，女写手们写这类作品的热情，比男主角们穿越到异界寻美还高，实在是难以理解恶趣味啊……难道是外星人或者异界ศ人，大规模穿越到地球上来，好写他们世界所不能ม写的禁忌吗？
第三章、穿越的方式?谁在穿越
如何穿越，或者说，怎么样才能穿越？
在以前，这个或许是很有趣的话题，只不过到เ了现在这个全民皆穿的年代，再讨论的话，已经成了一个笑话。尤其是《从今天开始魔王》这样的邪恶动画出现之后。
刚刚ธ开始的时候，人民群众还是把穿越以及穿越方式，当作是一件很严肃的事情来对待的。能穿越者，不是幸运得祖坟冒青烟，就是自己费尽心思的穿越。
当时的穿越方式，大概可以分为有意和无意两种。有意的如项少龙，被人塞进时间机器，或者如内斗帝国，主动进入时间机器；无意的呢，多半是因为疾病或者事故，比如病死了、车祸了、雷击了，然后穿越了。
那个ฐ时候，作者们对于穿越方式，还是很认真对待，生怕被读者笑话或者质疑ທ，还追求所谓合理性和严谨性。
但是到了今天，已经没有作者或者对此表示关注了，穿越类网络作品的第一章，也成了可以直接略过去不读的章节。反正说的都是一个意思：某人穿越了，而这又能ม有什么新花样呢？
物以稀为贵，什么东西一旦多了泛滥了，也就不值钱了。这好比1o年前，我们如果想要购买一个手机，会把这个ฐ看作是一件大事，筹备资金，咨询意见、打听行情，然后深思熟虑之ใ后才去购买。买了之后，少不得有意无意地向旁人炫耀一下，而旁人呢，多半也会很配合地投以羡慕的目光。现在呢？手机已经烂大街了，比白菜还便宜，人民群众人手一个，换一个比换衣服还随意，你如果买个新า手机还向同事炫耀一下，多半被笑话为土包子。
穿越方แ式也跟手机一样，短短数年间，从高科技产品沦落到了大白菜的地步。
所以这两ä年新穿越作品的作者，对于穿越方式，都是随便写写就算了，或者干脆什么都不交待，一下子就穿过去了。穿越方式这东西好比某岛国的av男优，虽然每一部作品缺不了它，但从来也没有人会在乎它注意它，更不会是作品的卖点。
总之，时代展到现在，穿越的方式各种各样，大家各显神通就是了，甚至不需要说明如何穿，反正穿了就是穿了。所谓运用之妙，存乎ๆ一心就是如此。
另外从保护未成年的角度来看，作者们还是不要把穿越方式写得太详细为好，以免生如某新闻所说的那样，某对世界观人生观缺乏正确认识的小读者沉迷之后，真的跑到马路上企图通过车祸实行穿越。
那ว么，谁在穿越呢？答案是拥有特长技能的专业人士，或者对现实不满的普通人士。
穿越者是拥有特长技能的专业人士，这个是作者写作的需要：穿越之后总得干一番事业吧，没有一技之长怎么行？有文凭有经验的话，就算是做个家丁，都能出人头地飞黄腾达。现在已经不是一腔热血闯异界的年代了，光靠蛮干是不行的，至少读者就不会答应。只要有特长，穿越后就能活下来，比如说如果你穿越到类似中ณ国古代的环境，只要你能把《红楼ä梦》背出来，就至少能混个ฐ温饱了。
穿越者是对现实不满的普通人士，这是服务读者的需要。在商业化写作的今天，网络幻想小说跟网络游戏一样，不过是众多消费方แ式之中的一种，而且还是比较廉价的一种。能有时间看网络幻想小说的读者，属于一秒钟几十万上下群体的可能性很小；需要通过幻想小说来进行精神按摩的读者，也不大可能对生活充满热情和自信。要想很好的服务读者，就必须急读者所急，忌读者所忌，要让读者产生认同感和投入感。既然读者们大多是对现实不满意的普通人士，那么就让他们在幻想中放飞自我吧，让他们穿越好了。于是在很大一部分的穿越作品里边，主角都是宅男和胖子，失恋者和失恋者，这种类型的人在现实中难以实现自我价值，也只有到穿越世界中去完梦了。这也形成了网络幻想小说写作中ณ的诸多禁忌，如小说中碰到的女性必须是处女，到了异界必须老大等等，否则读者就会不买账。毕竟如果现实中不能得到的东西，在梦境中也无法得到的话，未免也太残酷了。
第四章、为什么要穿越?为什么เ要写穿越
穿越类小说的主角们，为什么要穿越呢？而网络写手们，为ฦ什么要写这类题材的小说呢？
这两个其实都是作者需要回答的问题，而非主ว角需要回答的问题。毕竟，让主ว角去穿越的，是作者，他们应该对此负责。
作者是主角们的父母，主角们是作者的儿女，父母总是在儿女们身上寄托了他们的理想和希望。
初期的历史类穿越作品，如《中华再起》、《明》、《1911新า中华》，都是相当的热血而有责任感，主角们是回到历史上的关键时期，要以自身的力量，为中华民族的复兴和强大奉献力量。那个时候，作者们应该是很认真地探讨各种各样救国的道路，不过，很快写手们就会在商业化写作的展潮流中，在订阅数和更新度的压力下，在众多竞争对手的追赶当中ณ，不再有时间多想这些与收入无关的问题。
他们会意识到，写作不仅仅是一门事业，更是一门生意。而当前世界做生意，是快鱼吃慢鱼，山寨厂吃正规厂。
如上边所说的那样，网络小说展到了现在，穿越如同大白菜一般不值钱，穿越作品如同流水线生产一般不间息地被创作出来。回想起来，这一切都和珠三角的“世界加工厂”太相似了，廉价的人工成本、高效的加工度、娴熟的加工工艺，重复类似的产品、对新产品的勇于模仿和怯于创新……有的时候，我都有点怀疑起点之类的vip网站，是不是都已经沃尔玛化，直接向写手们下订单的了。
“本网站今年需要唐朝穿越文xx本，宋朝穿越文xx本，要求如下……定价为ฦ……交货日期……有意投标者请于……”
大浪淘沙，商业化的激流势不可挡。如果说网络幻想小说刚刚开始的那几年，穿越者们还是普遍fanwai很有理想有抱负的话，基本都有扬我国威复兴民族之类的大志；到了后期的穿越者，在商业利益的束缚下，基本就是为了穿越而穿越了，为了服务读者而穿越了
。
或者说，用一句话来概括，以前是“我是来搞革命工ื作的”，现在是“我是来搞妇女工作的”。
那么，写手们为ฦ什么要写穿越题材的作品？
在研究这个问题之前，我觉得不妨先站在一个网络写手的角度上来看，假如你是一个网络写手，你打算写一部ຖ小说来赚点零花钱，你不想扑街，你也不准备被抓去喝茶，而且你悲哀地现，你生活的阅历比较浅薄，你知识面比较狭窄，同时，你的竞争对手也非常多，你的读者群看过各种各样的小说，胃口已经被养刁了。
那么เ，你该写什么เ样题材的小说呢？
先你要面对的是时空管理局的威แ能。赚不到钱是小事，被抓去喝茶就麻烦大了。因此，太敏感的社会问题你不能写，比较敏感的历史问题你也不能写，反正写了编辑也不敢替你表。既ຂ然社会现实题材和严谨历史题材你写不了，为啥你不写穿越题材呢？主角回到了过去的“安全”历史时代、，或者成为“安全”历史时代的一个真实人物，甚至去了不知所谓的“异界”耀武扬威，不管这样的桥段如何的恶俗，但至少在政治上是正确的啊。穿越之后，那真的是天高任鸟飞、海阔凭鱼翔了，时空管理局再也没有兴趣管你啦。
至于所谓“重生”类小说，因为ฦ还可能牵涉到历史问题和现实问题，所以还是有风险，不过现在的写手都很聪明了，一般这类小说都是牢牢地以经济建设为中心，以赚钱和泡妞为基本点，两耳不闻窗外事，一心只数人民币。
回想起当年台湾的武侠小说，在岛内政治高压之下，领军人物如古龙等，纷纷都淡化历史背景，故事都不知生在何朝何夕，通篇只讲江湖恩怨，不提朝代兴衰，真让人有恍若昨日的感觉。
第二个要面对的，是读者群体，特别是合理党人的压力。
在很久很久以前，曾经有一部ຖ网络小说，叫做《我是大法师》……这部ຖ网络小说是一部ຖ开创潮流的作品，第一次抓住了年轻读者群体的青春欲望，直截了当地为读者提供爽快服务，而不考虑任何所谓的思想深度和情节合理性。这部小说当时取得了很大成功，也带起了一阵《我是xxx》系列的潮流，影响相当的深远。
不过呢，这部小说，如果出现在目前的网络小说vip市场上，估计是既不叫好也不叫座，不但会被骂为毒草，而且订阅也会扑街的。为什么呢？因为ฦ读者也成长了。
在写手们不断ษ通过码字赚钱的同时，读者也在生变化。各种各样的网络小说看得多了，自然会进行纵向和横行比较，并且产生一定的思考。所谓不怕不识货，就怕货比货，单纯的感官刺激，已๐经不能满足读者的要求，他们在要求文笔之余，还要求合理性，合理党人就这样产生了。渐渐地，读者们需要合乎情理逻辑的爽快，而不是没有来由的服务，换句话说，读者开始带着脑แ子来看写手的作品，并且用自己掌握的知识和常识，来印证检验在作品中看到的一切，并且会现，因为找到作品的bຘug或者“雷”而得到优越感，要比单纯因为阅读而来的爽快感更让人舒服。就这样，读者们从小白变成大白，然后如果他们还继续看的话，或许还会变成毒蛇，这就对写手们提出了更高的要求。
不幸的是，顾客是上帝，对于读者们日益增长的合理性要求，写手们只能ม满足，否则就会被市场淘汰。这样，可怜的写手们就面临着一种尴尬的局面：一方面，作为网络写手从事商业写作，从市场需求出，要求他们的主角一定要卓越不凡，战无不胜，这样读者才会产生愉悦，感到เ爽快，才会订阅购买写手的作品；另外一方面，写手们毕竟还是凡人，他们的智力水平比读者高不了多少，他们的生活阅历比较浅薄，知识面也比较狭窄，毕竟网络写手当中年轻人居多，读者们的要求对他们来说，实在是有一定的难度。或者可以这样说，问题就是，如何让智商1oo写手，如何智商18๖o的主角来？