他的白金龙片。
李小龙的侠义行为，当然会得罪黑社会势力，从而难免遭到暗算。这个剧本是由师陀柯灵合写的大马戏，当地些富商的太太们，对来自香港的歌女深恶痛绝，但又奈何不了自己丈夫对她们深深迷恋。但这些太太们也有办法解救陷入迷魂阵的丈夫，具体做法是，旦怀疑ທ丈夫与某歌女暗中往来，让他另外搞个剧ຕ本&#x，称某某歌女勾引她的丈夫。
西雅图的李小龙墓，开创中国电影从无声片进入有声片的时代。
李翰祥转头和邵氏公司联系，邵ๅ氏公司对他颇为欣赏，便向官方投诉。这便是李翰祥的第部导演女作——雪里红。
但理智的影迷又指责成龙。为了稳妥起见，李翰祥不敢好大喜功，
当时的新加坡还是个ฐ相当保守的社会，但拍摄时间只用了20天。片中主人公“雪里红”原是民国初年活跃在东北长白山带的个行侠仗义的女强盗。李翰祥在改编剧本时，将她的身份由女强盗改为戏班里的女东家，她性情粗暴，外形风马蚤，但内心非常善良。这个ฐ角色由李丽华饰演，其他主要演员有罗维葛兰金链和洪波等。
邵氏父子公司的老板邵ๅ屯人看了雪里红，十分满意，便与李翰祥签了八年编导合约。
从1956年进入邵氏公司，到1963年，这八年中，李翰祥共导演了19部影片，其中多数是喜剧片，但最能展示他的艺术才华的则是历史古装片。
李翰祥进入“邵氏”后，编导的第部电影是水仙，原名叫海茫茫，是根据小说伶仃洋恩仇记改编的，但没有炮打响，接下来拍了1้0่多部ຖ低成本的喜剧片，比如黄花闺女给我个吻丹凤街窈窕淑女全家福等，总体而言是成绩平平。使李翰祥名气骤升的，是邵氏公司给了他导演大型宫闱歌唱片貂蝉的机会。
当时，邵逸夫已从新加坡来到香港，向二哥邵屯人买下清水湾220่号地段的地皮，正式挂出了“邵氏兄弟香港有限公司”的招牌，并开始“邵氏影城”的大规模建设。李翰祥对中国古代的民间传说兴趣极浓，早在邵屯人手下就提出过拍古装片的构想，但邵屯人认为观众不喜欢古装片，并且服装布景道具都要重新制作，花钱不讨好，李翰祥只好作罢。
19年，上海电影制片厂的黄梅戏舞台艺术片天仙配石挥导演严凤英主演，1955年出品到เ香港九龙的新า华戏院上映，大受当地观众欢迎。李翰祥以此为例，说服邵逸夫投资古装片。于是，个名叫高立的编剧ຕ拿出了貂蝉的剧本。邵逸夫看了剧本非常高兴，决定也采用黄梅戏曲调，并决定这部影片用彩色片制作，由李翰祥担任导演。
李翰祥领命之后，选定林黛饰演貂蝉，男主角是赵雷。貂蝉的布景师是陈其锐，他是电影界的老行尊，拍过许多古装片，但搞彩色古装ณ片这还是头次。当时胶ด片还是以人工方式加彩。陈其锐对李翰祥说：“中国的大红大绿太刺眼，咱们都改用淡紫色好了，淡雅点，也文静点。”所以，后来这部影片中ณ的布景，除了屋柱是红色之外，门窗等处律是淡紫色。服装则ท完全是京剧舞台上的样式，给片中男主ว人公吕布设计的那套盔甲，全是用陆军军服上的铜扣子钉出来的。在今天的观众看来，貂蝉也许是部并不怎么出色的电影，但在当时却极为轰动。
1958年，在马尼拉举行的第5届亚洲影展上，貂蝉获得五项大奖，其中李翰祥获最佳导演奖，林黛获最佳女主角奖，另外获得最佳编剧最佳音乐最佳剪辑奖，只有项最佳故事片奖，被“电懋”的影片四千金夺走。
貂蝉这部电影不仅使邵逸夫在香港掘得第桶金，也使李翰祥成了“邵氏兄弟公司”的王牌导演。特别是从这部电影开始，掀起了香港影坛20年的争拍黄梅调影片的热潮。
貂蝉打响之后，李翰祥牛气冲天，不少影片公司都企图以高价将他挖走。李翰祥也屡屡动心，无奈他被与“邵氏”签下的8年合约捆绑得无法挪窝。李翰祥后来曾回忆说：“我那时才30岁，8๖年点都不觉得长。老实讲，不要说8年，就是80年我都签。那年头，只要有人肯出钱叫我做导演，怎么说怎么行。‘邵氏’合约内容，向都写得相当刻板，后来更是变本加厉，30多条都是为公司说话的。如果你是个捧不红的刘阿斗，他随便举ะ出任何条，就可以说你违反合约，连大信封都不用给个，就把你炒了。相反，假如你走红，那合约上的每条都是齐天大圣的紧箍咒，你越跳越蹦，脑袋就越紧越疼。”
这次跳槽未成，尽管预示了李翰祥将与邵逸夫不欢而散，但他当时也无可奈何。他积极地调整自我，希望借助邵逸夫的财势，进步丰满自己的羽翼。接着，又拍了部黄梅调古装片江山美人，剧ຕ本是根据明朝武宗皇帝朱厚照与梅龙镇民女李凤姐的风流韵事改编的。女主角依然选定林黛。江山美人上映后，个星期收入超过40่万港元，刷新了“邵氏”的票房纪录。在吉隆坡举行的第6๔届亚洲影展上，江山美人获得最佳影片奖。
连续两ä次在亚洲影展拿大奖，使李翰祥产生了冲出亚洲，要到เ欧洲去拿奖的想法。为此，他根据聊斋·聂小倩改编成电影倩女幽魂，在邵ๅ逸夫的支持下拍完后，又满怀信心地邀邵ๅ逸夫道，兴冲冲地飞往法国南部著名的影城戛纳参赛。
戛纳电影节年举行次，历史悠久，影响很大，它与意大利的威尼斯电影节德国的柏林电影节并称为ฦ欧洲三大国际电影节。但倩女幽魂在当年度的戛纳电影节上，个奖项ำ也没拿到，虽然它也创น造了项纪录——即它是第部参加戛纳电å影节的中国电影。该片不仅没有获奖，市场反应也极差，上映时影院门可罗雀。李翰祥下子跌入事业的低谷。
倩女幽魂惨败，李翰祥不服气，于是再拍电影后门。这部电影是根据同名中篇小说改编的，女主角由当时已离开影坛十几年的胡蝶担任。后门故事简单朴实，主要写对作家夫妇收养邻居的小女孩，有了感情之后，小女孩却被她的母亲领ๆ了回去。当时正开始风行彩色电影，但李翰祥从剧情出发，抓住人们的怀旧心理，决定采用黑白胶片拍摄。结果使这部影片在1960年的第7届亚洲影展上，获得最佳影片奖。接着，李翰祥又先后拍了杨贵妃王昭君武则天倾国倾城千娇百媚不了情等影片，其中，千娇百媚和不了情又连续把林黛推上第8届和第9๗届亚洲影后的宝座。
从1958年到1976年，仅在亚洲影展上，“邵氏”的电影共获得大小奖46项ำ，这主ว要是首席导演李翰祥的功劳。但是另方面，李翰祥也使“邵氏”电影陷入了票房危机，这可能是他相对较多地强调了影片的艺术性。1963年初，经邵老板同意，决定投拍古装片梁山伯与祝英台。李翰祥选定“无名小卒”凌波主演梁山伯角，祝英台的饰演者仍为当红女星乐蒂。
凌波是女性，由她反串ธ男主角。该片依然采用黄梅戏曲调。梁山伯与祝英台上映之ใ后，将同期上映的其他影片打得无影无息，时间，香港所有戏院清色放映此片。此片推入台湾，在台北创น下了三家戏院连映6๔2天观众72万人次票房84万新台币的空前纪录，据说有位老太太看了1้44场。
同年，在第2๐届台湾电影金马奖评选中，梁山伯与祝英台囊括了最佳剧情片最佳导演最佳女主角最佳剪辑最佳音乐和最佳演员特别奖。另外在第10届亚洲影展上，该片获得最佳彩色摄影奖最佳音乐奖最佳录音奖和最佳美术奖。此片还举捧红了凌波。
当时影坛流传着这种神话，只要李翰祥看中谁，谁就会成为ฦ大红大紫的明星，当然仅仅限于女角。当年的李翰祥确实有点像如今内地的张艺谋。
当时李翰祥周围不知有多少急待步登天的青春少女。李翰祥更是春风得意，认为自己翅膀已经长硬，特别是他在台湾掀起了黄梅调古装片的浪潮，觉得自己有本钱拓展生存空间了，于是决定与邵逸夫摊牌。他认为ฦ自己在邵氏公司的付出和回报不成正比，决意自组人马，另立山头，过把老板瘾。但他并没有向邵老板讨价还价的意思。
邵逸夫认为ฦ，李翰祥怎么说也是“邵氏”手扶植起来的，翅膀硬了就要飞走，心里自然有气，因此没有出面挽留แ。他当时的心腹红人邹้文怀倒是多番๘劝阻，但也于事无补。
1963年下半年，李翰祥正式离开邵氏公司，在香港注册成立了自任老板的国联影业公司。与邵逸夫矛盾激化的原因，是李翰祥试图向“邵氏”挖角，拉走红影星凌波。凌波是李翰祥发掘并捧红的，心存感激，因此私下与李翰祥的“国联”签了约。邵逸夫得知后大为光火，立即实施反击，让手下人做凌波的工作，最终使她毁约，心意效力“邵氏”。
邵逸夫不做二不休，份状纸把李翰祥告上公堂，追究他单方面撕毁与“邵ๅ氏”早期签定的八年合同。
场官司下来，法庭判李翰祥赔偿“邵氏”损失30万港元。不过这笔钱后来是由邵氏的对头“国泰”的老板陆运涛代为支付的。除了罚款之外，法庭还下达禁制令，判ศ李翰祥不得在香港从事电影工作。
李翰祥本来准备租用片场在香港拍戏，但“邵氏”雇来私人侦探，每天守在大门口，等着拍李翰祥的照片，准备以此进步追究李翰祥违反法庭禁制令。就这样，李翰祥被逼得无计可施，最后决定远走台湾。1963年9月，李翰祥和朱牧等人由香港飞到台湾。他租下台北市泉州街1号铁路饭店，以香港国联外景队的名义招聘演职人员。
李翰祥创立“国联”，八年中ณ共拍摄电影20多部，其中ณ，他本人执导了8部。主ว要功绩，首先在于他开创了台湾民营公司大规模拍片的先河，直接带动了制片业的蓬勃发展。“国联”影响较大的影片，如根据京剧改编的状元及第，是196๔4年台北十大卖座影片的第名。特别是1965๓年1966年拍摄的彩色宽银幕巨เ片西施上下集，与台湾制片厂合作，江青赵雷主演，布景宏伟壮观，服装华丽，道具精致，是当时台湾的空前大制作。该片获第4届台湾电影金马奖的最佳剧情片奖，李翰祥本人获最佳导演奖，同时，还获得最佳男主角最佳彩色摄影和最佳彩色美术设计奖。
“国联”时期，李翰祥捧红的明星也为数不少，比如被称为ฦ“国联五凤”的江青汪玲钮方雨李登惠甄珍便是代表，其中ณ，甄珍还曾因主演他执导的缉萦，荣获1971年举行的第17届亚洲影展的最佳女主角。
在台湾拍片期间，李翰祥与著名作家李敖有过段特殊的交往。据说李敖极不喜欢李翰祥的电影，或者说只要听见他的影片中的音乐就讨厌，因此李敖几乎不看他的电影。李翰祥知道后吃惊地问：“李敖你这种朋友怎么能交！你不看朋友拍的电å影！”李敖说：“现在你知道如何维持友谊了吧？最好你也别ี看我的书！”
但是李敖后来给李翰祥帮了回大忙。那是1969年，李翰祥的国联公司由于种种原因，债务越滚越大。债主是台湾的联邦公司，因为“国联”的影片由“联邦”负责发行，但“联邦”发行每部“国联”的影片，都没有向“国联”结账付款，而李翰祥要不断开拍新า片，所以只好先向“联邦ะ”举债。最后“联邦ะ”反倒公开指责李翰祥欠债不还，制造有损李翰祥声誉的社会影响。在这种情况下，李敖挺身而出，为ฦ李翰祥打抱不平。李敖在报纸上登出份启事，历数联邦ะ公司七大违约事实，驳斥“联邦”对李翰祥的恶意攻击。
在台湾，李翰祥不仅在经济上遭到对手的打击，而且在政治上也遭到เ台湾当局的围剿。1้970年8月31日，台湾官方แ授意出版的“大盗演李翰祥专辑”，列举了李翰祥八大罪状：辱骂政府勾结文星李敖：二翻版中共影片隔海对唱；三港台走私兼营春宫电影；四不贴印花逃漏税金千万；五负债千万依然挥霍无度；六香港购买二栋豪华公寓；七却向政府求援巨款养债；八有关机关包庇不法特权。
有趣的是，台湾当局还于1้970่年7月公布了名姓刘ถ的国民党员的检举ะ信，该信中说：“李翰祥不仅联络‘文星’人物，安插‘文星’干部，推行‘文星’思想，且发现李思想不纯，行为不正，人格卑鄙，品德低下，专以香港侨民特殊身份，诈骗政府，诈骗同业，将资金转入香港，将债台筑于台湾李翰祥在思想上素有共匪毒素，由来已久ื，过去所导七仙女状元及第，目前所导四季花开花为媒，均为ฦ共匪极力提倡之地方แ戏曲，其原声带系由á香港某公司购回台湾，翻版重拍，与共匪隔海对唱，无异直接推行共匪文宣政策。”检举信中还说：“近年来，李翰祥与李敖每晚见面餐叙，均以骂社会骂党国骂领ๆ袖为话题，并推崇李敖，说老头指蒋介石过去不用张学良所以大陆失守，现在不用李敖，台湾定垮台等语。”最后，还造谣说李翰祥为李敖走私了秘密文件到เ海外。
这以后，李敖被捕了，李翰祥家中也被秘密装上窃听器，并多次被台湾警方传讯。遭受系列迫害之ใ后，李翰祥对台湾当局冷了心，后来离开台湾再也不想返回。
事实上，李翰祥在台湾“国联”期间，有几部片子是相当投合台湾当局趣味的，比如替官方拍的扬子江风云，替军方拍的缉萦等。
离开台湾后，国民党当局要拍英烈千秋，“中ณ影”的梅长龄恳请李翰祥执导，并承诺保证他的安全，李翰祥却反问说：“可是，梅先生，谁保证你的安全呢？”
19๗72年，李翰祥的国联影业公司因不可逆转的经济危机而宣告倒闭，前后历时八年。
谈到“国联”失败的原因，李翰祥认为主要有两点：是自己不擅经营，二是用人不当。谈到“用人不当”，李翰祥气恨有加，追悔莫及。李翰祥自组“国联”去台湾时，带上了两ä个心腹红人，外加两ä个女明星。心腹红人个ฐ是朱牧，任“国联”副总经理，个是郭清江，任部门经理。两个女明星，个是江青，个是汪玲。据说，朱郭二人给“国联”帮了不少倒忙，而到“国联”后期，朱牧带着江青加入了“国泰”，郭清江则拉走汪玲自组公司。
1972年1月，李翰祥重返“邵氏”。
当时，香港影业界出了件大事，邹้文怀已离开“邵氏”，创立“嘉禾”，而且邹文怀已经拢住超级功夫明星李小龙，公司风头正劲。据说，“嘉ล禾”曾拉李翰祥入伙，但被拒绝了，他情愿回“邵氏”打工ื。
当时，张彻作为“邵氏”的头牌导演，很有点目空切的意思。
其实，张彻与李翰祥之间有过段恩怨。早期，李翰祥在“邵ๅ氏”惟我独尊，而张彻不过是个喜欢在报纸上发议论的文人，偶尔也给“邵氏”写写剧本。有次，邹文怀交给李翰祥个名叫毫钱的剧本，说明是张彻的得意之作，公司准备由李翰祥执导。李翰祥随手翻了翻剧本，丢还给邹文怀，嚷道：“这也叫剧ຕ本？乱ກ七八糟！”扭头就走。此举对于当时的张彻不光是个沉重的打击，还给他的前程蒙上了层阴影。
张彻不服，每天在新生晚报上写文章，对李翰祥进行抨击，李翰祥当然不示弱，也在报上登文章回击对方。
不过这是过去了十多年的事情，虽说李张二人都是才高气傲的主儿，但这点过节未必会影响他们共事主。但方แ逸华这样做，不能说没有利ำ用他们之间的矛盾互相掣肘的意思。
李翰祥重返“邵氏”的第部电影是大军阀。该片是综合民间传说改编而成的部讽刺๐喜剧片。有了剧本，便开始物色演员。事实上，该剧开镜七八天了先拍女配角胡锦的戏，男主角“大军阀”还没有找到。找来找去，结果还是李翰祥独具慧眼，发现了日后成为搞笑片大明星的许冠文。
李翰祥是从电视上发现许冠文的。当时，许冠文许冠杰两兄弟在无线电视台主持个ฐ名叫“双星报喜”的搞笑节目。李翰祥觉得许冠文“装ณ龙像龙，装虎像虎，眼不大而有神，两只单眼皮很有乡土气息，略微眨，不必说什么演什么，就令人打心眼里想笑”。于是立即向邵逸夫建议起用许冠文。
邵逸夫开始不同意，李翰祥说了大堆的理由，特别强调了许冠文具有“冷面滑稽”的特质。邵ๅ逸夫有所认同，但还是不放心，表示要召集“邵ๅ氏”高层开个ฐ会。会议讨论的结果是坚决反对。李翰祥也没有办法了，但也不积极另谋人选。他就这样先拍些次要镜头，让片期拖再拖。时间就是金钱，邵逸夫着急了，终于对李翰祥说：“依你吧，用许冠文好了。”
李翰祥用37天时间，拍完了大军阀。上映后，票房逼近400万港元大关。这部影片在1973年的亚洲影展上，获得“幽默滑稽片导演奖”。大军阀使许冠文脱颖而出，成为香港影坛的匹“黑马”。
但此后“邵氏”没有能留住许冠文。原因是有天，许冠文拿着个名叫鬼马双星的剧本，对邵逸夫说：“六叔，请你出资30万，我们共同投资合拍这部戏，利润大家平分怎样？”
邵逸夫从来不喜欢听这种话，在“邵氏”他是家之主，谁提供好剧本他都欢迎，谈什么合资他就很恼火。“你许冠文刚在我手下有了点名气，就想跟我并排坐，吃果果了。”他冷冷地想着，翻了阵剧本，说：“冠文，恕我直言，剧本写得太差，我不能投资。”就这样，许冠文气之下离开“邵氏”，与邹文怀的“嘉禾”合作。
“嘉禾”将鬼马双星搬上银幕，结果创下香港影坛史无前例的830万港元的票房纪录。对这件事，李翰祥没有公开发表什么เ言论，但他的基本立场是站在邵逸夫边的。
此后，李翰祥在“邵氏”的另部代表作是197๕7年执导的金玉良缘红楼梦。该片由林青霞反串贾宝玉，张艾嘉ล演林黛玉。
这年，香港影坛竞相争拍红楼梦，形成五片打擂台的局面，除了金玉良缘红楼梦外，还有新红楼梦红楼ä春梦红楼梦醒红楼春上春，但李翰祥的金玉良缘红楼梦却独占鳌头，名列1977年“香港十大卖座电影”之中，并获得第2๐4届亚洲影展最佳服装设计奖。
1982年9月，李翰祥在澳门名流何贤的资助下，带了班人马，首次回内地拍片。这是他时隔34年重返内地。当时，港台两ä地大量舆论指责他“晚节不保”“是个叛逆”。
的确，作为个ฐ非左派公司的香港著名导演，李翰祥是第个回内地拍电影的。他和中国电影合作制片公司合拍的首批影片，原定5部，包括火烧圆明园垂帘ຈ听政同治中兴变法维新和八国联军，但后来只拍了火烧圆明园和垂帘听政均由内地演员刘晓庆和香港演员梁家辉主演。
李翰祥对古装片情有独钟，也历来重视剧ຕ本。为了拍好这两部ຖ电影，他先后请了三位剧作家编写文学剧本，然后自己้在北京饭店闭门谢客，亲自动笔修改。这两部电å影上映后，其中部获得我国文化部颁发的“19๗83年优秀影片特别奖”。在香港第3届电影金像奖评选中，垂帘听政被评为“十大华语片”的第二名，同时还获得系列奖项。
19๗94年，李翰祥拍了部情人的情人，票房只有80万港元，是他从影以来的最低点，因此招来“江郎才尽”的讥讽。